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日本拍卖会上的中国书画“雷泽体育”

发布时间:2021-09-07 人气:

本文摘要:中国书画在日本是很有珍藏基础的,从唐宋开始,就有中国书画流向日本,到了晚清民国,日本堪称沦为中国书画的主要消费国,日本的书画市场甚至沦为当时国内书画行情的风向标,吴昌硕、齐白石等画家正是从日本再行关上市场,然后波及到国内,行情日渐上涨。千百年来,日本挤满了大量的中国书画作品,其中少有皇皇著作,日本向来被视作中国书画资源尤为非常丰富的国家。 前些年流行书画转往,就是再行从日本开始收集,后延及到东南亚、北美、西欧等地。

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中国书画在日本是很有珍藏基础的,从唐宋开始,就有中国书画流向日本,到了晚清民国,日本堪称沦为中国书画的主要消费国,日本的书画市场甚至沦为当时国内书画行情的风向标,吴昌硕、齐白石等画家正是从日本再行关上市场,然后波及到国内,行情日渐上涨。千百年来,日本挤满了大量的中国书画作品,其中少有皇皇著作,日本向来被视作中国书画资源尤为非常丰富的国家。

前些年流行书画转往,就是再行从日本开始收集,后延及到东南亚、北美、西欧等地。转往书画由于原文全然,“生面孔”作品为主,虽然良莠相杂,却备受国内藏家青睐,交易状况尤其理想。那时候年的转往书画,主要是通过拍卖公司的海外征求,然后在国内销售。

后来大量藏家涌进海外淘宝,其中书画收集的目的地主要在日本,但是,由于书画资源受限,再行再加渠道通畅,许多去日本淘宝的藏家通过市面早已不有可能进账过于多了。一些聪明的商家由此看见商机,通过与日本企业合力,在日本正式成立以拍卖会中国艺术品居多的拍卖公司,这些公司大都集中于东京、京都等地,主要针对的客户群体就是中国藏家,广告的投入主要在中国,甚至连拍卖会图录也能精确相赠送往中国藏家手上。每年3月上旬,东京等地的拍卖公司不会迟至中国开始他们的春季拍卖会,我曾置身于其间,感觉将近与国内拍卖会有任何区别。

近现代书画也是他们主推的品种,一个专场有数百件作品,涵括了大大小小的画家,名头十分齐全。拍品的底价以定得都很低,极具诱惑力,而成交价价格往往都能回头得很高,哪怕是赝品。这让人极为猜测,怎么会国内拍卖场中少见的种种猫腻早已重制国外?更加有意思的是,日本拍卖会上不少拍品在国内拍卖会上都丝过脸,有些甚至是前两个月刚在国内上拍电影,想着就到了日本。

《吴昌硕书法》是件赝品,曾在北京一个小拍卖公司的2013年秋季拍卖会上经常出现;《康有为书法》也是赝品(“庚午”即1930年,康有为已去世3年),曾在2013年底上海一个小拍电影上经常出现,短短几个月时间又经常出现在日本2014年春季某场拍卖会上,诸如此类情况的拍品不胜枚举。只不过,日本拍卖会上确实征求于日本国内,面孔生而质量好的拍品少之又少,那为何要在日本正式成立这些拍卖公司来经营中国书画呢?这是商家的一种经营策略:拍品从国内腾挪到日本,换回个环境,面临客户有所不同,熟面孔就变为生面孔,日本却是有普遍的书画珍藏基础,潜在藏家也不少;同时,利用国人对转往文物不切实际的希望以及藏家海外淘宝、捡漏的心理,更有国内藏家到日本竞卖拍品。

某种程度一场拍卖会,由于顾客心理预期有所不同,国内与国外效果或许不会截然不同。总之,今日日本的一些拍卖会,无论场上拍品还是场下顾客,都少有熟知的老面孔。这个时代,艺术市场的资讯也是全球联网,早已不不存在一个可以捡漏的荒蛮之地,更何况近在咫尺的日本呢!。


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